写文章的家伙们X子剑走偏锋，总难免染上一点儿坏习惯。有一些喜huan废话，有的喜huan上了穿着汉服发光Pa0，有的喜huan残酷地对待洛莉型角sE，还有一些不知怎麽的患上了看到佐仓绫音就走不动路的mao病……至於吾辈呢，在喜huanGa0事和喜huan白丝小裙子之外，在撰写第二卷的开tou还染上了一个坏mao病，那就是让黑猩猩手撕掉受害者，然後翻窗从高楼逃掉，把现场弄成一副似乎凶手是人类的样子。

嗯前面那些没有影S任何其他的商业签约作者，後记以这zhong方式开tou也真的不是骗字数，真的没有哦！

开tou与吉祥wu妹妹佯装无意的漫才或者说是相声，到了最後的最後却超越时空般绕行回来形成了影S，如果要说吾辈写有什麽坏习惯的话，这应该才是作为本质的其中之一吧。

吾辈窃以为，推理的魅力，正在於它对於传统故事所奉为中心的传达和T验的反叛。

尽guan这件事情并不为推理独享，而且吾辈的创作，与正统的推理也确实相去甚远，但这个特点，确实是当仅当脑海里浮现chu「推理」两个字的同时才会变得清晰起来的东西。

很像是让读者沿着一条有或没有支线的dao路旅行，作者经常会手持着修路工ju，站在绝对qiang势的位置，把dao路上的每一chu1景观an顺序推到读者面前给他们看，也就是所谓的「传达」——沿着这样的dao路去走，yan睛会gan觉很充实，开心，但是手脚却难免会gan到有些懒散，无聊，看着高高在上的作者大人手里拿着全tao工ju，可是自己手里一把武qi也没有，时间久了也难免会gan觉寂寞吧。

吾辈就更加喜huan请读者随意捡路边的材料制作武qi，而後藏在dao路旁袭击读者，对於传统的故事来说，这zhongzuo法即使在当代也不多，首次得到重视和发扬大概是上世纪五十年代的先锋派们的事，但是如果把推理算进来的话，那就有一百五十多年的历史了。

尽guan在文章的时候被吓一tiao的gan觉并不是很好，但是反过来讲，让满月的每一chu1纹理，十五分之十五的呈现在自己面前，以至於连通过Y影，去揣着没有被光照S的背面的想法都被消灭，那又有什麽意思呢？

尽guan的内容追求着不寻常的虚构X，但的T验却应该和现实一样，是一段逐渐从端倪窥见全貌，从无知走向立场，在迷雾里找到方向的过程。如果说现实就是和生活战斗，那麽吾辈心想，说就是和作者战斗——撰写就是同读者战斗，那也是完全理所当然的事情吧。

这就是吾辈对於这一卷，到最後突然tiaochu来的真·真·真相的解释和辩解，嗯……还请各位下手轻一点。

这就是吾辈关於自己的笔名为何不使用「月见」或「望月」，非要停留在月亮满盈之前的，十四号的「待宵」月的一点儿小心思。

我是三日月待宵，这里是轻之文库的《三〇一室无一人》，我们下卷再见。